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湖北百年文脉的学理性贯通——评《湖北文学通史》近现代卷

来源:文艺评论  发布时间:2016-01-26 00:00  作者:汪树东

摘要:由省作协组编、历时3年多完稿的《湖北文学通史》,以120万字的篇幅,勾勒呈现出湖北文学3000余年的历史面貌。这部通史的出版,填补了湖北文学通史编纂的空白。2015年12月16日,省作协在汉召开《湖北文学通史》研讨会,与会专家充分肯定了通史的学术价值。湖北日报文艺评论特邀三位专家撰文,从湖北文学的历史脉络、地域文学史的编写等角度评述这部通史的特点。

 从楚国开始,湖北就是人烟鼎盛、辐辏聚集、斯文开化之地,屈原、宋玉、王逸、庾信、孟浩然、李贽、“公安三袁”、闻一多、废名、曹禺等等,都是蜚声全国的鄂籍文学大家;至于那些在湖北长期或短期生活,迎来创作高峰的文学大家,如李白、苏轼等等,更是不胜枚举。延及当今文坛,刘醒龙、陈应松、熊召政、方方、池莉、张执浩、刘继明等作家,依然在全国声誉远播。浩浩长江由西向东流贯湖北全境,滋润着万千生灵;三千余年的湖北文脉潜滋暗长,更是哺育着华夏大地上的芸芸众生。因此,梳理三千余年的湖北文脉,建立文学史的鄂地视野,推进湖北地方文化建设,就是落在湖北学者肩上的崇高使命。在湖北省作家协会的推动下,四卷本《湖北文学通史》终于在2014年10月由长江文艺出版社隆重推出,百万余字的煌煌巨著构筑出了湖北文学的宏伟景观。其中,《先秦至五代卷》、《宋元明清卷》、《当代卷》,暂且存而不论,笔者在此主要对何锡章主编的《近现代卷》略作评介,以唤起方家的注意和兴趣。
       整体构架阔大合理,符合湖北近现代文学发展史的演变轨迹,体现出论者沉稳大气的史家气派,是《湖北文学通史·近现代卷》值得揄扬的鲜明特点之一。该书关注的湖北近现代文学主要是指从1840年第一次鸦片战争到1949年中华人民共和国建立期间的湖北文学。湖北近代文学,论者主要围绕着从传统文学向现代文学的现代性转型展开,以光绪初年为分界线,从第一次鸦片战争到光绪初年划为近代前期的湖北文学,从光绪初年到1919年视为近代后期的湖北文学,主要关注王柏心、谢元淮、叶名澧、张裕钊、樊增祥、黄侃等湖北作家的文学创作。湖北现代文学,从1919年“五四”运动延续到1949年,被划分为四个阶段:20世纪20年代、30年代、抗战时期、抗战后,主要关注闻一多、废名、余上沅、曹禺、胡风、“七月派”诗歌群等鄂籍作家的文学创作。应该说,这样的构架把握住了百余年湖北近现代文学的主要演变脉络,纲目清晰,层次分明,具有良好的历史感。由此也可以看到,在中国这样讲究大一统的国家里,地方文学史终究是和国家文学史呈现出同一历史脉动的,而不可能出现多少主流之外的别样风姿。
       呈现被国家文学史遮蔽的湖北地方作家,展示外省籍作家被遗忘的在湖北的文学活动,挖掘湖北作家与地域文化之间的关系,是《湖北文学通史·近现代卷》另一个鲜明特点。就国家文学史而言,它往往站在主流意识形态立场上,关注具有全国性影响力的作家作品,这样势必会遮蔽更多的地方作家;与之相对,像《湖北文学通史·近现代卷》这样的地方文学史就会张扬那些被国家文学史遮蔽的地方作家,使之再次回到世人的眼前。像湖北近代文学中的王柏心、谢元淮、叶名澧、张裕钊、樊增祥等作家,在国家文学史中几乎都是视野的盲点,但在此书中被重新唤醒,获得世人的关注。而湖北现代文学中,张惠良、龚啸岚、黄钢、黄铁、安危、田一文、杨汉池等湖北作家也几乎都是国家文学史中的“失踪者”,但在该书中他们重新获得应有的重视。至于闻一多、废名、余上沅、胡风等现代作家,在该书上升为专章论述作家,也显示了他们不同于国家文学史中的重要地位。至于抗战初期郭沫若、老舍等外省籍的作家在武汉的文学活动,往往也是被国家文学史一笔带过,但在该书中却是浓墨重彩的一笔,显示了地方文学史的独特视野。而该书公正地指出,闻一多身上体现出了轻生赴义、为国纾难的荆楚国殇精神,废名则与黄梅当地的田园牧歌、庄禅境界息息相通,“胡风是个典型的湖北人。他既有‘九头鸟’的聪明、心计与才智,又有湖北佬的争强好胜、脾气火爆、倔强刚直的性格特点。”这些无疑都是该书作为湖北地方文学史的学术洞见,弥补了国家文学史地域性视野的缺失遗憾。
       注重搜集零散的原生态的学术资料,积极地填补学术空白,是《湖北文学通史·近现代卷》又一值得大力揄扬的独特之处。如所周知,学人治学,资料为先,踏实勤勉的资料搜集工作是学术成功的基本保证。该书在此方面堪为表率。例如关于湖北近代文学方面,该书搜集到王柏心、刘淳、张其英和蔡以偁“楚四家”的文学史美誉,而道光咸丰年间湖北作家谢元淮的组诗《荡海杂咏》在魏源的《海国图志》之前就大胆地描绘了西方各国的地理状况,堪称“湖北版的《海国图志》”,近代后期的“维新派”和“革命派”作家的分野;湖北现代文学方面,湖北白话报和湖北现代文学的诞生,恽代英、黄负生、董必武等鄂籍革命家的革命文学,20世纪20、30年代郁达夫、凌淑华、沈从文、闻一多等人相继在武汉大学工作,出了“武大创作团体”,抗战初期郭沫若、老舍、胡风等作家在武汉的文学活动,等等。论者做了相当扎实的资料收集甄别工作,并通过文雅的史笔勾勒出湖北文学史许多新的地平线,添补了湖北地方文学史的新内容,功莫大焉。
       此外,相关章节具有相当的学术创新性,史家宏观概括的雄浑笔法和文本细读的深湛功力较好结合,也是《湖北文学通史·近现代卷》值得首肯的又一特点。例如第九章《曹禺与现代话剧的高峰》,在既有的研究成果早已汗牛充栋的情况下,论者还是找到了较为独特的阐释角度,即从残酷美学角度来阐释曹禺的悲剧意识,就相当富有创见。第六章《废名的乡土情结与文学创作》中,论者对废名的短篇小说《菱荡》、《浣衣母》的审美解读,也体现出极好的文学敏悟力,笔锋常带感情,语言流露出浓郁的文学性。
       当然,若要更深入地细察该部文学史,笔者认为也存在值得进一步努力的方向。就湖北近代文学而言,笔者认为湖北作家和地域文化之间的内在关联尚需加强,像王柏心、张裕钊、樊增祥等湖北作家是如何在诗文中呈现湖北本地的地方文化、地方经验的,自然应该得到史家的系统关注。还有,从湖北近代文学到湖北现代文学,由传统到现代的现代性转型应该作为一条草蛇灰线,埋伏在整部文学史的论述中,那样才能更好地凸现湖北近现代文学史的历史感。而且,即使对于湖北文学而言,鄂东、鄂西、鄂东南、江汉平原等地区的差异性也是显而易见的,撰写湖北近现代文学史,如果能够进一步关注这种地区性的差异,无疑更能够增加地方文学史的存在层次感、文化多元性。当然,整体看来,《湖北文学通史·近现代卷》是一部架构科学、立论稳妥、行文畅达、多有学术创见的地方文学史,对于推进湖北地方文化建设必然具有相当重要的社会价值。

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